Переводы М.Е.

Искусство и наука холодного чтения. Введение в холодное чтение (перевод М.Е.)

TRADECRAFT The Art and Science of Cold Reading. Chapter one: an introduction to cold reading



Есть много определений холодного чтения. Большинство определяют его как методы или умения, используемые для сбора информации о субъекте, который является неизвестным для чтеца. На самом деле, холодное чтение - это не один навык или техника, а целый ряд. Поэтому, мы должны определить холодное чтение как “процесс, посредством которого чтец создает эффект, что он или она знает многое о жизни неизвестного субъекта – о его прошлом, настоящем и будущем”

Этот процесс начинается с наблюдений, позволяющих получить первоначальное представление о субъекте. Основываясь на этой оценке, наряду с пониманием психологии и современных тенденций, чтец уже может сделать ряд первоначальных утверждений. Как правило, конкретные подробности, относящиеся к субъекту вкрапляются в общие утверждения, которые могут оказаться истинными в отношении почти любого человека. Эта техника называется “тёплое чтение”. На основании реакции субъекта, чтец может сосредоточиться на деталях, которые попали в цель, и отказаться от ложных. В этом методе, чтец использует заявления, которые открыты для интерпретации субъектом. Любая почерпнутая информация используется для повышения точности последующих заявлений.
 

Большинство психологов указывают на “Эффект Барнума” и феномен, который называется субъективное подтверждение. В общем, он утверждает, что когда вы даете людям определённое количество одновременно расплывчатых и конкретных утверждений о них – они, как правило, вспоминают, и придают значимость тем, которые являются точными и подходят к ним, и отметают как несущественные или забывают те, что к ним не относятся. В случае холодного чтения, эта избирательность человеческого разума помогает субъекту интерпретировать или модернизировать утверждения чтеца, чтобы они соответствовали его или её собственным обстоятельствам или убеждениям. 

Этот эффект основан на работе психолога Бетрама Форера. В 1949 году Форер изучал эффект, который он назвал “заблуждением личной проверки”. Он был заинтересован, могут ли люди определить собственный индивидуальный характер. С помощью инструкций из книг по астрологии, Форер составил универсальный профиль: «Некоторые из ваших стремлений, как правило, довольно нереалистичны. Иногда вы экстравертны, приветливы и общительны, иногда же — интровертны, осторожны и сдержанны. Вы поняли, что быть слишком откровенным с другими людьми — не слишком мудро. Вы гордитесь своей независимостью в своих суждениях и не принимаете чужого мнения без удовлетворительных доказательств. Вы предпочитаете определенное количество изменений и разнообразие, и становитесь недовольными, когда вас окружают запреты и ограничения. Порой у вас есть серьезные сомнения в том, приняли ли вы правильное решение и правильный ли вы совершили поступок. Дисциплинированный и уверенный с виду, на самом деле вы склонны волноваться и чувствовать неуверенность. Хотя у вас есть некоторые личностные слабости, вы, в общем, способны их компенсировать. У вас есть много скрытых возможностей, которые вы не использовали с выгодой для себя. Вы склонны критически относиться к себе. У вас есть сильная потребность в других людях, и желание, что бы вами восхищались»

Субъектам исследования Форера раздали "индивидуальные тесты" и сказали, что они получат свои результаты после того, как тесты будут проверены. Форер фактически дал каждому студенту универсальный профиль. По шкале от 1 до 5, его профиль получил среднюю оценку точности 4.3 в группе. Вопреки мнению скептиков, влияние эффекта Форера не ограничивается наивными или менее образованными людьми. Исследования показали, что и образованные и волевые люди также чувствительны к этому эффекту. 


TRADECRAFT. Искусство и наука холодного чтения. 30-секундный профиль клиента (перевод М.Е.)



Хотя сначала может показаться, что вы можете получить очень мало информации при встрече с кем-то, на самом деле все наоборот. Следующий контрольный список иллюстрирует то, на что нужно обратить внимание. Хотя этот процесс может быть сознательным при первых попытках, он становится почти интуитивным для опытного и умелого чтеца. 

Профилирование клиента во многом аналогично процессу, используемому продавцом в магазине или в автосалоне при анализе перспективы продажи. Разница заключается в том, что продавец заинтересован прежде всего в определении того, может ли кто-то позволить себе его продукт, а цель чтеца выходит далеко за рамки одной задачи. 

Цель чтеца при профилировании нового субъекта - попытаться, насколько это возможно, ответить на многие вопросы о том, кто этот человек, какого его семейное положение, возраст, есть ли у него дети, какой у него образ жизни, возможные увлечения, направление работы, этническая принадлежность, религия и т.д. Если вам кажется, что это слишком много информации для 30 секунд, то это не так. С практикой ваш мозг, будучи замечательной эффективной машиной по обработке информации, разработает ярлыки. Он начнет распознавать сходство между прошлыми субъектами и вашим текущим объектом и классифицирует их соответственно. Опыт считается лучшим учителем холодного чтения. 

Ваша цель в начале - получить общее впечатление от субъекта. Любые вопросы, на которые вы можете ответить посредством наблюдения, дают вам определенное преимущество в лучшем понимании вашего субъекта и определении цели холодного чтения. 

На что стоит обращать внимание: 

Физический внешний вид: 
• Примерный возраст 
• Ювелирные изделия 
• Аксессуары 
• Уход 
• Наряд 
• Привлекательность 
• Высота, вес и физическая форма 
• Кожа 
• Зубы 
• Татуировки 
• Увечья или другие недуги 

Психологические данные: 
• Поведение 
• Речь 

Возраст 

Ключ к разгадке - посмотреть на лицо, особенно на глаза. Даже люди, которые выглядят обманчиво молодыми и здоровыми, скорее всего, будут иметь «вороньи лапки» в углах глаз. Морщинки вокруг рта и складки на лбу также, вероятно, будут немного глубже, а кожа будет менее эластичной. У отдельных мышц есть склонность к обвисанию с возрастом - эти эффекты проявляются сильнее у некоторых людей. Люди, которые имеют избыточный вес, или курят или чрезмерно употребляют алкогольные напитки, часто будут казаться старше, чем они есть на самом деле. Использование бифокальных очков и / или наличие возрастных или пигментных пятен на руках или руках, как правило, являются надежными показаниями, что субъекту около 45 лет или больше. Оценивая возраст, более старые чтецы имеют преимущество перед своими младшими коллегами, поскольку они уже испытали сам процесс старения.

Кольца 

Самым значительным украшением с точки зрения холодного чтения являются, конечно же, обручальные кольца. В дополнение к тому, что они говорят чтецу о семейном положении субъекта или предстоящем бракосочетании, кольца являются символами. Маленький солитер [крупный бриллиант, вправленный в украшение отдельно, без других камней - приме. переводчика] демонстрирует сильную привязанность, даже если деньги явно являются проблемой для этой пары. Есть очень высокая вероятность, что это кольцо представляет собой значительную сумму денег по отношению к доходу трудолюбивого и старающегося изо всех сил молодого жениха. С другой стороны, очень большой алмаз или бриллианты вокруг большого алмаза указывают на гораздо более высокий уровень достатка. Деньги и личный комфорт, вероятно, здесь не проблема, а также есть возможность путешествовать и отдыхать. Если эта женщина хорошо одевается, следит за собой и выглядит хорошо образованной, она, вероятно, вышла из столь же богатого окружения, что её муж. В большинстве случаев ее отец является или когда-то был успешным бизнесменом или профессионалом. Они вполне вероятно уже имеют свой дом, и наверняка получили хотя бы первоначальный взнос в качестве подарка. Если женщина молода, чрезвычайно привлекательна и, возможно, не слишком образована, человек, за которым она замужем обычно бывает старше - иногда от 7 до 15 лет. У этой молодой женщины, настроенной на будущее, как правило, будет внутренняя борьба между ее противоречивыми потребностями в романтике и комфортном образе жизни 
Наконец, просто золотое или серебряное обручальное кольцо также может быть довольно интересным. Пара, возможно, сожительствовала в течение значительного периода времени и просто решила, что стоит сделать брак «законным». Вероятно, у них также была очень скромная церемония.

Это также может означать, что оба человека борются в финансовом отношении ради удовлетворения своих основных потребностей. Это может быть из-за отсутствия образования или из-за проблем, таких как злоупотребление алкоголем или наркотиками. В последнем случае появятся другие заметные признаки, такие как плохая кожа с отечностью или обесцвечиванием, налитые кровью глаза, непрофессиональные татуировки, плохие зубы и т. д. 

Кольца также иногда носят, особенно мужчины, для обозначения образования, военной службы и принадлежности к какой-то группе или членстве в каком-то обществе (масоны и т. д.), а также просто для того, чтобы продемонстрировать богатство. 

Ожерелья и браслеты. 

Большинство ожерелий и браслетов (на запястьях или лодыжках) у женщин являются дополнительным возможным признаком богатого образа жизни. Кроме того, серебряный медицинский идентификационный браслет обычно указывает на серьезную болезнь, такую как диабет, в то время как люди, страдающие артритом, могут носить медный браслет. Бабушки иногда будут носить браслеты или ожерелья с камнями, соответствующими месяцам рождения их детей или внуков. Распятие или Звезда Давида - очевидные признаки религии. 

Серьги 

Опять же, для женщин они могут служить подтверждением экономического положения человека. У мужчин наличие серьги в каждом ухе или только в левом означает, что он гетеросексуал. Он также показывает, что он прекрасно осознает свою сексуальность и пытается выглядеть моложе, моднее или более привлекательным для противоположного пола. Человек, носящий серьгу только в правом ухе, ведёт гомосексуальный образ жизни

Часы. 

Дорогие часы (Rolex и т. д.) Являются признаками изобилия. Менее дорогие часы могут подсказать, является ли человек консервативным (традиционный стиль), обладающим рационально-техническим складом ума (цифровые часы), стильным (Swatch или аналогичные часы), или активным и спортивным человеком (дайверские или атмосферостойкие часы). 

Значки 

Петлицы и другие значки являются очевидными символами того, что люди поддерживают и во что верят. Американские флаги, религиозные символы, логотипы корпораций, клубов или событий, такие как розовая лента [ международный символ организаций и частных лиц, поддерживающих программу борьбы против рака молочной железы - прим. переводчика], рассказывают вам о том, что люди сейчас чувствуют. Например, логотип события может означать недавнее или предстоящее участие в нём. 

Ювелирные изделия 
Высокопоставленные женщины с ограниченными финансовыми возможностями, которые хотят показать, что у них есть личный стиль и талант, иногда будут носить фальшивые украшения. Отсутствие ювелирных украшений обычно указывает либо на очень интровертную личность, либо на кого-то с высокими идеалами, сознательно избегающего атрибутов богатого общества. 

Уход за собой 

Уход за собой говорит о том, как люди относятся к себе и как они хотят преподнести себя миру. Волосы человека стильно или красиво уложены? Аккуратно ли подстрижены его усы или бороды? Его ногти чистые и подстриженные, а если это женщина то накрашены ли они? Хороший уход подразумевает успех, высокие достижения и богатство человека, который требует уважения. Это верно - работает ли человек в бизнесе или у себя на дому. С другой стороны, недостаточный уход за собой символизирует почти противоположное - отсутствие ресурсов и потенциала, а также общее безразличие к тому, что думают другие люди. Это больше касается отношения и восприятия, чем чего-либо еще. Получивший учёную степень в колледже компьютерный техник в вашем офисе может меньше гордиться своей внешностью, чем человек, имеющий только диплом средней школы, который работает доставщиком. 
Человек, который много работает руками может иметь грязь на руках или под ногтями, которую сложно отмыть! В остальном он может следить за собой, а это лишь является подтверждением его профессиональной направленности в жизни. Длина мужских волос может также дать некоторые подсказки относительно его призвания, такие как крайне короткие волосы или уставная стрижка у полицейских, пожарников и военнослужащих, или модные более длинные волосы с конским хвостом, которые носят некоторые профессора колледжей, психологи, консультанты , дальнобойщики, музыканты, бармены и другие люди, работающие вне обычных деловых условий. 

Костюм 

Официальный или деловой повседневный костюм (Business casual) указывает, что человек, вероятно, работает в офисе или в профессиональной среде. Повседневная одежда, например, свежевыстиранные синие джинсы и рубашка, может быть признаком личного комфорта и достатка, особенно если одежда принадлежит к высококлассному бренду или известной марке. Особенно сочетании с новой, дорогой или повседневной обувью. И наоборот, плохое качество и нелепые джинсы и остальная одежда из дисконтного магазина говорят об отсутствии благосостояния, как и крайне изношенные или устаревшие одежда и обувь. Порванная одежда, испачканная слезами или пятнами, также говорит отсутствие достатка. Униформа и рабочая одежда, или бейсболки с логотипами оборудования или инструментов, скорее всего, будут носить мужчины, работающие физическим трудом. Кричащий или привлекающий внимание комплект одежды выдаёт экстравертов. 

Привлекательность 

Это субъективный признак, однако большинство людей ценит эстетическую красоту. У чрезвычайно привлекательных женщин есть уникальный набор проблем, которые холодный чтец должен понимать и решать. Это может включать проблемы с начальством и сотрудниками, переходящими границу, и людьми, не признающими ее интеллект или другие способности. Красивые женщины также запугивают большинство мужчин и рассматриваются многими другими женщинами как угроза. 

Высота, вес и форма 

Является ли субъект выше или ниже средней высоты (160 см. для женщин и 175 см. для мужчин)? Вы также должны иметь общее представление о том, пропорциональны ли высота и вес субъекта. Если человек имеет избыточный вес, эта проблема, вероятно, будет главной проблемой в его жизни. С другой стороны, если кто-то в особенно хорошей форме и регулярно посещает оздоровительный клуб, это говорит о чем-то совершенно другом в отношении его личности, приоритетов и образа жизни.

Кожа 

В то время как цвет кожи показывает расово-этническую принадлежность субъекта (то есть белый, черный, латиноамериканец, азиат, житель островов тихого океана и т. д.), текстура и тон кожи свидетельствуют о здоровом или нездоровом образе жизни. Кожа белых людей, которые курят, имеет тенденцию к преждевременному старению и принимает слегка желтоватый оттенок. Нередко люди, с большим стажем потребления алкоголя имеют опухшие лица и лопнувшие сосуды на носу. Старческие пятна на руках являются признаком процесса старения. Даже в среднем возрасте у субъектов, у которых были угри в подростковом возрасте, по-прежнему сохраняются некоторые следы на лице. 
Большие шрамы на лице свидетельствуют о серьезной травме, полученной в результате насилия или аварии. Обвисшая кожа является признаком недавней существенной потери веса. Восковая, бледная или серая кожа на конечностях часто является признаком плохого кровообращения и может указывать на серьезное состояние здоровья, равно как и набухание на лодыжках. Женщины, которые недавно стали матерями, особенно те, которые все ещё кормят ребенка грудью, часто имеют сияющее сияние лица. Темные круги под глазами молодой женщины также могут говорить о том, что она не получает достаточного сна из-за новорожденного. Это может быть особенно верно в отношении матери, которая пытается совмещать работу и семью. Человек со свежим загаром в середине зимы, вероятно, недавно летал куда-то отдыхать. Кроме того, здоровый загар на явно богатом субъекте, который обычно работает в помещении, почти наверняка означает время, проведенное за игрой в гольф, теннис или катанием на лодке. В равной степени разумно предположить, что человек с сильным загаром и обветренной кожей, работает на природе - грубые или мозолистые руки подтвердят это предположение.

Зубы 

Щели в зубах или обесцвечивание, отсутствующие зубы или сколы и подобные проблемы служат еще одним показателем личного благополучия и достатка. Люди, которые изо всех сил пытаются удовлетворить свои основные жизненные потребности, часто отказываются от надлежащей стоматологической помощи и не могут позволить себе устранять неизбежные проблемы с косметической стоматологией. Отсутствующий передний зуб может также указывать, что человек является жертвой злоупотребления со стороны своего супруга или партнера. 

Тату 
Сегодня многие мужчины и женщины делают татуировки. Они больше не несут негативную коннотацию, которую они когда-то имели, даже для других вполне респектабельных молодых женщин. Преимущество нанесения татуировки с именем должно быть очевидным. Кроме того, качество татуировки также говорит о чем-то. Ручные татуировки на пальцах или руках могут быть признаком тюремного заключения, иностранной военной службы или, по крайней мере, бедности. Даже с их более высоким признанием в обществе, мыслящий человек, который планирует профессиональную или деловую карьеру, вряд ли сделает видимую татуировку ниже линии, где ее может скрыть рубашка с коротким рукавом. 

Недостатки 
Люди иногда имеют физические или умственные недостатки, которые оказывают огромное влияние на их жизнь. Является ли субъект хромым или он или она испытывает явный дискомфорт при движении, сидении, удерживании предметов и т.д.? Руки этого человека дрожат? Этот человек дёрганный или проявляет другие признаки нервного состояния? Может ли он или она видеть что-то не прищуриваясь? Имеет ли человек такой избыточный вес, что простое перемещение по комнате заставляет его или ее задыхаться? 

Психологическая характеристика. Поведение. 

Является ли субъект застенчивым и сдержанным, или разговорчивым и открытым (интровертом или экстравертом)? Есть ли внешние признаки эмоций? Если да, то кажется ли человек веселым, возбужденным, сердитым, обеспокоенным, тревожным и т. д.? Волнение может означать, что один человек недавно встретил кого-то нового. Счастье или бодрость - признак хороших новостей, таких как подтверждение беременности, получение ипотеки или кредита или, возможно, продвижение по службе. Гнев может быть направлен на супруга, начальника или сотрудника, или человека, который занял место для парковки. Беспокойство обычно означает страх перед чем-то неизвестным, например, первая беременность, результат теста на беременность или другие связанные со здоровьем тесты, а также болезнь или состояние здоровья близкого человека. Беспокойство часто проистекает из чувства потери контроля; однако, сложно рассуждать о его источнике. Человек может беспокоиться о холодном чтении, потому что подозревает, что супруг или партнер неверен или что-то еще. 

Речь 

Субъект хорошо говорит или невнятно? Указывает ли его словарный запас на высшее образование? Являются ли речевые схемы совместимыми с местным диалектом или имеется акцент?




Деррен Браун. Уловки ума. Память. Система ассоциаций (перевод М.Е.)



Сейчас вы увидите список из двадцати случайных слов. Прежде чем мы пойдем дальше, я хотел бы, чтобы вы дали себе около тридцати секунд на то, чтобы попытаться выучить как можно больше из них, по порядку. Достаточно просто попробовать, потому что я действительно хочу, чтобы вы увидели, как быстро улучшится ваша память с минимальными усилиями. Ручка и бумага помогут вам проверить ваши результаты. Продолжайте, а я пока проверю почту.

1: Телефон
2: Сосиска
3: Обезьяна
4: Пуговица
5: Книга
6: Капуста
7: Очки
8: Мышь
9: Желудок
10: Картон
11: Паром
12: Рождество
13: Атлет
14: Ключ
15: Вигвам
16: Ребёнок
17: Киви
18: Кровать
19: Кисть
20: Орех

Хорошо. Теперь отложите книгу на минутку и попытайтесь вспомнить их по порядку. Запишите их, если у вас есть ручка и бумага. Сделайте это сейчас.

Вот так! Надеюсь, у вас получилось. А теперь, расслабьтесь, отдохните несколько минут и забудьте о словах, уберите свой лист бумаги.

Я знаю, что сказал вам расслабиться и забыть о словах, но теперь я хочу, чтобы вы попытались снова их вспомнить. После этого я хочу, чтобы вы попытались перечислить их в обратном порядке. Просто попробуйте.

Я предполагаю, что это показалось вам невозможным. То, что вы могли вспомнить сначала, уже труднее вспомнить несколько минут спустя. Следующий метод прост, и если вы подойдете к нему в настроении игривого любопытства, то сможете написать кому-нибудь список, вроде этого, запоминая слова по мере их написания, и вам не нужно будет даже пытаться учить что-нибудь, потому что к тому времени, когда вы дойдёте до конца списка, вы запомните все слова.

Вы сможете вспомнить список задом наперёд так же легко, как и в правильном порядке, даже через несколько дней. Вот суть техники в нескольких словах: мы должны взять каждое слово и составить визуальную связку с соседним. Но нужен не просто какой-либо образ, важны следующие критерии 


1. Образ должен быть ярким. Вам нужно четко представлять образ в своей голове, и позволить себе эмоционально взаимодействовать с ним. Если образ забавный - пусть он смешит вас, если отвратительный - то он должен быть действительно омерзительным для вас.

2. Элементы каждого изображения должны взаимодействовать! Если образ A и образ B просто стоят рядом друг с другом, трюк не получится, гораздо лучше, если А избивает, танцует, или даже вступает в гомосексуальную связь с B, это намного лучше!

3. Образ должен быть необычным. Если вам, например, нужно связать слова «человек» и «чашка», то вы можете живо представить себе, как образы взаимодействуют, но образ будет слишком нормальным, если, например, «человек, просто пьёт из чашки». Картинка будет более запоминающейся, если человек будет пытаться выпить что-то из гигантской чашки, или если в чашке будет сидеть крошечный человек, пытающийся выбраться, прежде чем туда нальют чай.

Имея это в виду, давайте вернемся к нашему списку. Я наугад выбирал простые слова, поэтому, они хорошо подходят для демонстрации техники. Здесь я приведу образы, которые я сам использую, когда связываю пары слов. Обратите внимание на то, какие чувства вызывает каждый образ. Это смешно? Отвратительно? Опасно? Постарайтесь прочувствовать образы, а не бегло пробежаться по ним!

Телефон/Сосиска: Я пытаюсь набрать номер на циферблате старого телефона дряблой, сырой сосиской, она холодна и отвратительна на ощупь, мне совершенно неудобно работать с циферблатом, я могу набрать пару цифр, но потом циферблат возвращается на место.

Сосиска/Обезьяна: Кадры из документального фильма о дикой природе - обезьяны в джунглях, готовят сосиски на барбекю. Это редкие обезьяны, и это первый раз, когда они были запечатлены на видео.

Обезьяна/пуговица: Вам больше не придется тратить драгоценное время на застёгивание своих пуговиц! У вас теперь есть обученная обезьяна, чтобы делать такие вещи. Вы стоите там в ваших носках, и она застёгивает все пуговицы своими обезьяними пальцами.

Кнопка/Книга: Это книга, о пуговицах, и что бы её открыть вам нужно расстегнуть ряд больших красочных пуговиц. Очень непрактичный маркетинговый трюк, действительно раздражает!

Книга/Капуста: Открыв книгу, чтобы почитать в тихое обеденное время, вы узнаёте, что на обложке и на всех страницах есть листья гнилой вонючей капусты. Зловоние ужасно, книга испорчена.

Капуста/Стекло: Красивая, но огромная капуста, реалистично сотворена из стекла. Художник с гордостью демонстрирует это, стучит по ней своими пальцами, и на весь зал раздаётся звук - «пинг!». Все стоят рядом с бокалами вина, оценивая это. Лично вы думаете, что это смешно и уродливо.

Стекло/Мышь: вы идете выпить бокал вина, но видите, что вина нет, а на дне бокала валяется крошечная пьяная мышь. От неё несет перегаром, а когда она икает, из её уст выходят пузырьки, как на карикатурных изображениях пьяниц 70-х годов

Мышь/Желудок: представьте, что ваш живот наполнен пискливыми мышами, которые затем вылазят из вашего пупка, как крысы из Гамельна.

Желудок/Картон: беременная леди закрывает свой живот картоном от старых ящиков. Теперь она чувствует себя защищенной.

Картон/Паром: большой паром погружается в море, так как что чтобы сэкономить деньги, корпус был изготовлена ​​из картона. Люди покидают его на лодках, не подозревая, что они сделаны не из резины, а из обычной бумаги.

Паром/рождество. Маленький паром качается на вершине елки, возможно, в школе для глухих. Вокруг его корпуса вьётся мишура.

Рождество/Атлет: Вы с вашими близкими, обычно проводите рождество, бегая по ипподрому в снегу в праздничных колпаках и с хлопушками, пытаясь обогнать Келли Холмс. Ваша бабушка отлично работает, мчась вперед в своем пальто, шляпе и с сумкой.

Атлет/Ключ. Победившая в забеге атлетка получает золотой ключ весом в четыре фунта на ленте в качестве приза. Она пытается удержать его перед публикой, когда играет гимн. Но он очень тяжелый, и она хочет, чтобы у нее была простая обычная медаль.

Ключ/Вигвам: Ключ незаметно свисает с головного одеяния индейца, который не может попасть в его вигвам, чтобы пойти в туалет. Он ужасно этим раздосадован. Для него это огромное расстройство. Вы можете представить, как ключ посверкивает на солнце, пока тот ищет его.

Вигвам/Ребенок: Новейшая причуда Нью Эйдж: каждую ночь спать с ребёнком в Вигваме. Внутри висит ловец снов. Представьте, что гигантский ребенок спит внутри, храпит, заставляя стороны Вигвама вдуваться и раздуваться.

Ребёнок/Киви: Месячный ребёнок пихает киви в свой рот, одно за другим, но не проглатывает. Зелёный сок киви течет вниз по его нагруднику. Когда его выташнивает, он ревёт.

Киви/Кровать: Вы укладываете маленького Киви на ночь в большой двуспальной кровати. Накрыв его одеялом, вы читаете ему рассказ о Маленьком Киви, пока он не заснул. [Маленький Киви - птица, персонаж детских книг Боба Даррока - прим. переводчика]

Кровать/Кисть: вы изменили свой декор, и кровать больше вам не подходит. Но вместо того, чтобы покупать новое одеяло, вы раскрашиваете его тем же цветом, что и обои на стенах. Вы размахиваете кистью над кроватью, разбрызгивая краску, и думая о том, как это тяжело и неудобно.

Кисть / Грецкий орех: Не имея щипцов для орехов, вы вынуждены пытаться разбить огромный грецкий орех кистью, на которой ещё осталась краска. Проблема в том, что вы используете конец кисти, которым не рисуете, и везде брызжете краской. Беспорядок, но вы действительно хотите съесть этот чёртов орех!

Теперь, если вы не тратили впустую своё и моё время, и действительно прочитали всё как следует, закройте книгу и начните восстанавливать по памяти список, начиная со слова «телефон». Если вы не обратили внимание на какой-то образ, то вернитесь и сделайте это. Затем посмотрите, сколько вы можете вспомнить не подглядывая. Каждое слово является подсказкой к следующему, и если вы застряли на каком-то из них, вспомните следующий образ. Вероятно, вы обнаружите, что какой-то образ не был достаточно ярким, и в этом случае не стесняйтесь изменять образ так, как будет лучше именно для вас. И обратите внимание, насколько проще стало запоминать гораздо больший объём информации. Заметьте, я не просил вас что-то запомнить. И это только первый раз, когда вы опробовали эту технику. Валяйте!

Если у вас получилось, и вы чувствуете себя взволнованными, то теперь вы действительно удивитесь, если попробуете восстановить список задом наперёд, начиная со слова «орех».

Вы работаете с особенностью вашей памяти сохранять яркие образы намного лучше, чем сухую информацию. Вместо того, чтобы пытаться что-то выучить, вы позволяете информации легко загружаться в вашу долгосрочную память, делая информацию привлекательной для вашего мозга. Когда у вас будет время, попросите друга написать список случайных слов. Делайте паузу после каждого слова, чтобы закрепить изображение, прежде чем начнёте запомнить следующее. Проще всего запоминать существительные, которые легко себе представить, но более абстрактные понятия, такие как, например, «гнев» можно легко превратить в яркий и запоминающийся образ, такой как, например, сердитое кричащее лицо. «Рождество» можно представить в виде рождественской ёлки или родственников, с которыми вы связываете этот праздник. И если вы раньше считали, что не способны к визуализации, то поздравляю - вы только что это сделали.



Деррен Браун. Уловки ума. Учимся читать людей. Ключевые области бессознательного общения. Голова и лицо (перевод М.Е.)



Удивительно, но не смотря на то, что многие люди думают, что они могут "читать" лица людей, которых они хорошо знают, это часто наихудшее место для поиска контрольных признаков того, что происходит под прикрытием произведенных слов. Как правило, люди достаточно хорошо контролируют свою мимику, и вы должны очень быстро реагировать, чтобы поймать проблески их реального состояния, иногда проявляющегося как мимолётный злой или испуганный взгляд перед улыбкой, или другие крошечные микро-выражения, которые часто могут быть надёжно замечены только на видеозаписи или с помощью длительных тренировок. Аналогичным образом, человек может говорить, что испытывает сильные чувства, но если он не показывает мимикой той же глубины чувства, о которой заявляет, он может говорить неискренне. Очень трудно сознательно производить все подлинные признаки эмоций на лице. Например, человеку, притворяющемуся злым будет трудно по своей воле сжать губы - признак истинного гнева.

Часто утверждается мнение, что улыбка не является настоящей, если ее не сопровождают соответствующие выражения в области глаз , но это не вся история. Полом Экманом, крупнейшим пионером в области изучения выражений лица, было проведено много экспериментов, которые показали, насколько противоречивые эмоции, такие как гнев или отвращение, могут мгновенно проникать в фальшивую улыбку. В производстве реальной улыбки или "улыбки Дюшена" (названной в честь учёного, который в 1862 г. первым обратил внимание на разницу между реальной и фальшивой улыбкой) участвуют две мышцы: большая скуловая мышца (которая подтягивает уголки губ к скулам) и круговая мышца глаз (которая поднимает щеки и создаёт морщинки вокруг глазниц). Экман и Фризен были первыми, кто провели различие таким образом в 1969 году; до этого отсутствовали основания считать, что лицо может выдавать скрытые эмоции. Дальнейшие исследования показали, что маркер Дюшена является лишь одним из нескольких отличительных особенностей истинной улыбки. Например, действие большой скуловой мышцы (движения губ) обычно короче, в случае реальной улыбки, чем в случае фальшивой (т.е. от 0.5 до 4 секунд). Так что верьте быстрой улыбке, а не длительной. Кроме того, Экман достоверно показал, что улыбка Дюшена непосредственно связана с признаками удовольствия, которые измеряются на электроэнцефалографии: другими словами, улыбка заставляет вас чувствовать себя хорошо и хорошие чувства, заставляют вас улыбаться.
 

Поскольку Пол Экман разработал исчерпывающую "Систему кодирования лицевых движений" (СКЛиД) для определения и маркировки комбинаций движений лица, его исследование показало, как много мы выдаём, не осознавая этого. Однако, без обширного обучения или специализированного оборудования, эти «утечки», как правило, слишком быстры для того, что бы их обнаружить. Кроме того, как он сам предполагает, мы часто предпочитаем принять фальшивую улыбку или подобное выражение, скрывающее истинную эмоцию, и не сталкиваться с последствиями обнаружения лжи, поэтому многие признаки, которые могут быть обнаружены в реальном времени, несомненно, игнорируются. 

Работа Экмана действительно показывает, что наши лица всегда будут выдавать то, что мы искренне чувствуем. Это связано с тем, что между нашими эмоциями и нашими словами существует прямая связь, поэтому мы можем говорить неправду с относительной легкостью, но мы должны бороться, чтобы остановить собственную физиологию. Наши эмоции активируют мышцы лица, а это значит, что мы должны пытаться подавить мимолетные микровыражения, если мы хотим скрыть наши истинные чувства. Обычно эти эмоции возникают неожиданно, а затем контролируются. Например, подозреваемый во время допроса может внезапно испугаться, поняв, что полиция знает больше, чем он себе представлял - в этот момент на его лице появляется очень испуганное выражение. Он, конечно же, попытается подавить это выражение в течение 1/25 секунды после его появления. Если интервьюер моргнёт - он пропустит его. Но "стоп-кадр" первого момента, когда подозреваемый понял, что он в беде, часто показывает испуганное лицо, выдающее вину подозреваемого.

С помощью различных экспериментов, направленных на обнаружение лжи о политических убеждениях или краже денег, Экман показал, что наблюдатель, прошедший подготовку в СКЛиД, может обнаружить до 80 процентов правды и лжи. Это очень успешный результат по сравнению с результатами большинства профессионалов в области обнаружения обмана, который, как мы увидим позже, очень низок.



Деррен Браун. Уловки ума. Учимся читать людей. Ключевые области бессознательного общения. Руки (перевод М.Е.)



Движения рук увлекательны, особенно когда говорящий рассказывает о о субъекте в оживлённой манере. Часто руки дают ценные сведения о том, как человек воспринимает свои отношения с субъектом, о котором он говорит, и как он оценивает различные варианты действий: руки могут даже «сливать» жизненно важную информацию о том, что действительно у человека на уме. Например, рассмотрим жесты, которыми люди указывают на себя во время разговора.

Человек может указывать на себя пальцами, или же ладонью, обращённой к грудной клетке. Первый жест чаще встречается, когда говорящий раздражен или особенно оживлен. Очевидно, этот жест сигнализирует, что говорящий ссылается на самого себя, однако, он может быть произведён таким образом, что будет выдавать тот факт, что говорящий в контексте данного общения видит себя в роли, в которой он сознательно быть не хочет. Например, представьте себе, что человек говорит о проблеме на работе или в отношениях, и когда он говорит - «Я не знаю, что является источником проблемы» - он указывает на себя. Это может означать, что на подсознательном уровне он чувствует, что он то как раз и является источником проблемы!

Кроме того, говорящий может указывать на других людей даже не осознавая этого, и тем самым выдать свои истинные чувства в отношении какого-либо аспекта своих отношений с ними. Это может даже относиться к людям, которых нет рядом с ним в данный момент. Например, я однажды присутствовал на собрании, на котором один парень, Дэвид, сидел справа от другого парня, Саймона. Я не знал Дэвида, но для меня было очень важно, чтобы они пообщались, так как от этого зависело наше деловое сотрудничество. Саймон, однако, был довольно резким человеком в общении, и я был обеспокоен тем, что он может вызвать у Дэвида раздражаение. Несколько дней спустя я встретил Дэвида, и мы поговорили о встрече. Во время разговора я заметил, что он бросил фразу вроде: «я уверен, возникнут одно или два препятствия, которые нам нужно будет преодолеть». И, когда он это сказал, он произвёл случайный жест правой рукой, осторожно указывая в ту сторону, где сидел Саймон во время встречи. Он сделал это совершенно бессознательно. И это оказалось сигналом, указывающим на то, что Саймон был тем самым препятствием. Хотя мой вывод тогда ещё не был окончательным, это означало, что я мог затем в разговоре упомянуть Саймона и понаблюдать за более надёжной реакцией на его имя. Когда в последующем разговоре он отреагировал с напряжением на имя Саймона, я понял, что нашёл проблему и могу разобраться с ней. Это была ситуация, когда Дэвиду было неудобно разговаривать со мной о Саймоне и о том, что тот его раздражает, но его чувства, несомненно, могли поставить под угрозу хорошие рабочие отношения.


Жест «взвешивания» иногда может дать вам представление о том, как работает ум человека. Например, говорящий может рассказывать о том, как он не уверен, выбрать ли вариант A или вариант B в определённой ситуации, и выражая свою нерешительность, он будет имитировать «взвешивание» вариантов, как будто его руки являются чашами весов. В большинстве случаев понятно, какая рука относится к какому варианту, поскольку он будет вводить руки по одной, озвучивая варианты (допустим, называя вариант A он задействует правую руку, называя вариант B - левую). Эта демонстрация - «с одной стороны ... а с другой ..." - довольно полезна для вас. Если вы заметили этот жест, вы должны обратить внимание, относится ли человек к одной стороне как к «более весомой».

Вы также вполне можете заметить жесты, которые укажут на то, что решение принято. Например, если человек говорит: «Я не знаю, с кем я поеду», но при этом, заметно опускает одну руку или слегка наклоняется в сторону - то тем самым он демонстрирует, что выбор игрока на этой стороне является более предпочтительным для него. Такие жесты предполагают, что он уже принял решение, хотя, возможно, ещё сам этого не осознаёт.

У рук также есть привычка показывать вам, как человек представляет предмет для себя пространственно. Например, несмотря на слова, человек может невербально показать вам, что проблема, с которой он сталкивается, настолько стоит у него «перед глазами», что мешает ему увидеть решение (он машет руками перед своим лицом, когда ссылается в разговоре на проблему). С другой стороны, он также может выразить своё безразличие к важной проблеме, хотя его слова могут претендовать на демонстрацию эмоционального участия. Безразличные жесты могут быть чрезвычайно показательными. 

Деррен Браун. Уловки ума. Память. Метод локусов (перевод М.Е.)




Один из недостатков метода ассоциаций - если вы застряли на одном слове, вся цепочка ломается. Позвольте мне представить вам мнемонический метод, в котором нет подобного изъяна: «метод локусов». Поклонники романов Томаса Харриса про Ганнибала уже знакомы с дворцом памяти Лектера: это система локусов, доведенная до восхитительной чрезвычайности.

В своей простейшей форме метод локусов - это прикрепление образов к местам на хорошо вам знакомом реальном маршруте. Образы представляют собой объекты, которые нужно запомнить, и помещаются в установленное место, которое всегда встречается вам на этом маршруте. Например, давайте представим, что выбранный вами маршрут - это путь вдоль вашей улицы к вашему дому, который затем продолжается до каждой из ваших комнат в определённой установленной последовательности. Если вы решите отправиться с конца улицы и начнёте мысленно идти к своему дому, обратите внимание на несколько знакомых точек. Например, это могут быть магазины, которые вы всегда проходите, пешеходный переход или почтовый ящик. Это ваши «локусы» или места. Затем, когда вы приближаетесь к двери в ваш дом, вы можете сделать локусом крыльцо или другой вход. Если вы живёте в квартире и у вас есть подъезд, вы можете использовать дополнительные «локусы» - лифт, почтовые ящики, дверь в квартиру.

Теперь вам нужно мысленно пройтись по дому. Найдите фиксированный объект в коридоре, чтобы использовать его в качестве локуса. Затем перейдите в первую комнату и выберите там что-то очевидное. Если вы находитесь в своей гостиной, вы можете использовать телевизор, аквариум, коллекцию DVD или диван. Затем перейдите в другую комнату и выберите другие локусы. Продолжайте до тех пор, пока все комнаты в доме не будут использованы, и до тех пор, пока не установите финишную точку.

Повторите маршрут в своем уме и убедитесь, что вы всё предусмотрели и обратили внимание на каждое место. Теперь это будет служить вашим фиксированным маршрутом, и важно, чтобы он был вам хорошо знаком.

Теперь давайте использовать его для запоминания. Представим себе, что у вас есть список вещей, которые нужно сделать за день. Вот подходящий, тривиальный и скучный вариант:

1: Купить почтовые марки
2: Забрать костюм из химчистки.
3: Сказать X на работе, чтобы позвонил Y (подумайте о реальных людях).
4: Сдать мобильный телефон в ремонт.
5: Покормить попугая
6: Позвонить Дэйву.
7: Записать "Уловки ума".
8: Купить какую-нибудь ерунду на eBay.
9: Перепроверить видеомагнитофон.

Теперь начните свою умственную прогулку. Ваша первая задача - купить почтовые марки, поэтому мысленно поместите их очевидный образ в ваше первое место. Здесь вы не «связываете», а просто размещаете сильное визуальное представление каждой задачи там, где вы можете её увидеть. Если это первое место - магазин, можете представить себе огромную марку, закрывающую окно - образ должен быть ярким и отчётливым. Затем идите во второе место, и наглядно прикрепите к нему второй предмет из списка, например, сверкающий костюм или пальто (используйте предмет из своего гардероба), излучающий ослепительный свет, который бы символизировал задачу о химчистке. Потратьте несколько секунд, чтобы закрепить каждый из образов в своём разуме. Продолжайте со списком выше или замените задачи на свои собственные, привязывая их к следующему месту в пути. Если задача «позвонить Дейву» связывается, например, с холодильником на кухне, вы можете представить, как он стоит у открытого холодильника, говорит по вашему телефону, и пьёт молоко. Очевидно, можно обойтись без этих случайных примеров и использовать свои собственные.

Когда вы закончите, в вашем сознании будет знакомое путешествие, которое вы можете предпринять в своем воображении в любое время, когда захотите просмотреть свои задачи. Когда вы приступите к этому, взгляните на каждое место по пути, и ваши задачи предстанут перед вами, а если какие-то моменты туманны, измените образы на что-то более запоминающееся. Помните, что изображения должны быть яркими и ясными (это означает, что вам нужно представлять их как большие и яркие образы), и достаточно необычными, чтобы выделиться. Вы обнаружите, что на самом деле ничего особенного не требуется для того, чтобы запоминался каждый элемент, если вы их отчетливо разместили.

Плюс этой системы заключается в том, что если вы забыли один какой-либо элемент в списке, вы можете продолжить своё путешествие к следующему пункту без всяких проблем. Как уже отмечалось, метод ассоциаций не имеет такого преимущества. Если вы продумываете речь, этот метод, возможно, предпочтительнее, так как вы можете свободно перемещаться вперёд, к следующему локусу, а при использовании метода ассоциаций, вам, возможно, придется отступить, чтобы проверить, как начинался предыдущий момент и узнать, что будет дальше. 

Деррен Браун. Уловки ума. Память. Дворец памяти (перевод М.Е.)



Как только вы овладеете методом локусов, вы сможете освоить его на более высоким уровне. Как бы то ни было, метод локусов имеет определенные ограничения. Во-первых, вы ограничены количеством локусов в своем путешествии и не можете запоминать более одного списка за раз. Если вы попытаетесь разместить на вашем пути другой список одновременно с тем, который уже запомнили, то вы ужасно запутаетесь.

Итак, первый шаг - расширить количество локусов, скажем, в каждой комнате вашего дома. На кухне есть не только холодильник, но и ящик для столовых приборов, духовка и много других мест, к которым можно прикреплять образы. Важно, что бы комната не была захламлена, изображения должны быть яркими и чётко различаться между собой. Вот почему хорошо, если есть возможность представить, что действие происходит внутри чего-то: например, представить, что ваш друг сидит в холодильнике, чтобы вы могли разместить другой образ рядом с холодильником, и они бы не мешали друг другу. Раньше также считалось важным представлять большое расстояние между локусами, хотя, похоже, это не имеет такого значения, как различие между локусами.

Если вы используете несколько локусов для каждой комнаты, имейте в виду, что вам нужно всегда проходить через них в определённом, зафиксированном порядке. Вопреки рекомендации Греков, я использую систему передвижения по часовой стрелке, поэтому я начинаю с чего-то, что находился слева и прокладываю себе путь по комнате.

Другой способ расширения вашего метода локусов - использование постоянной информации. Иными словами, вместо того, чтобы просто использовать этот метод для хранения такой информации, которой вы можете позволить спокойно угаснуть в вашей памяти, как, например, повседневные задачи и речи (сами локусы остаются закреплёнными, но объекты, помещенные в них, будут исчезать, когда ими не используются), вы также можете добавить другие комнаты, помещения или здания для хранения полезной информации, которую вы предпочитаете сохранить и удержать в памяти. Таким образом, как только вы хорошо освоите систему локусов своего дома, вы можете расширить окружающую обстановку и сформировать более сложную взаимосвязь зданий, которую можно представить как просторный дворец. Для начала можно добавить дополнительную дверь к воображаемому образу вашего дома, ведущую в другую знакомую среду. В этом новом здании вы будете хранить информацию, и иногда сможете блуждать по нему, чтобы снова пробудить память и посмотреть, что там есть.

Когда я впервые начал использовать этот метод, я использовал свою старую школу, чтобы расширить мой дворец памяти. Однако вскоре я понял, что места, которые являются тусклыми в памяти или с которыми связаны хорошие и плохие ассоциации, мало подходят: в них образы дистанцируются от вас, и приходится прилагать усилия, чтобы представить себя внутри места, как бы глядя из собственных глаз. Я перечитывал главу из книги Томаса Харриса, в которой мы видим, что Лектер способен потеряться в лабиринте дворцовых кабинетов и грандиозных комнат, и я понял, что мне нравится использовать более обширные и грандиозные помещения для хранения данных.

Это больше соответствует первоначальному использованию системы, изложенной автором «Риторики для Геренния». Обучающимся предлагалось находить и использовать подходящие места для «искусственной памяти», а не полагаться на свои дома. Предполагалось, что локусы внутри каждого здания должны иметь умеренный размер, быть ясно освещены (но не слишком ярко) и расположены примерно на расстоянии 10 метров друг от друга. Любому, кто был неуверен в том, что сможет найти хорошее место для своих локусов, сказано, что у него не должно быть никаких проблем, «поскольку мысль может охватывать любую область, какую бы то ни было, и в ней обустроить своё собственное пространство для локусов». Это предложение использовать выдуманные места для дополнения реальных вещей позволяет строить чудесные воображаемые жилища, простирающиеся во всех направлениях с бесчисленными разными комнатами для разных целей.

Независимо от того, используете ли вы выдуманные или реальные места, для того что бы добавить их в свой дворец памяти, его улучшение зависит от того, насколько вы хорошо знакомы с этими местами. Лично я бы не рекомендовал использовать придуманные пространства, так как вы должны сначала сосредоточиться на их запоминании. Если я оказываюсь в соответствующем и эстетически подходящем месте, которое я хочу добавить в свой дворец, я запоминаю его, иногда даже фотографирую, а затем несколько раз возвращаюсь к нему, чтобы действительно зафиксировать его в памяти. Если вы решите использовать эту систему, я могу порекомендовать, как и римский автор, что бы вы запоминали реальное место тогда, когда оно максимально свободно от толпы, насколько это возможно.

Таким образом, я «взял» для своего дворца памяти некоторые этажи из музеев (игнорируя всё, кроме экспонатов, которые, как правило, больше всего врезаются в сознание), а также лондонские парки, части моей школы и университета, любимые театры, в которых я побывал или выступал, особняки и дома друзей. Многие из них я связываю вместе большими лестничными пролётами и мраморными коридорами, вдохновленными произведением о Ганнибале.

Если, к примеру, вы хотите запомнить список работ Шекспира в том порядке, в котором они были написаны, вы могли бы, в идеале совершить поездку в «Глобус» или в «Лебедь» в Стратфорде и прогуляться там несколько раз, выбрав достаточно локусов, которые так надёжно закрепятся в уме, что не нужно будет прилагать никаких усилий, что бы вспомнить их. Вы можете начать со входа в театр, затем посетить фойе, кассу, буфет и т. д., оставив в каждой точке четкое представление о том, что вы хотите запомнить. Однако, места должны быть окончательно запечатлены в памяти, так как важно, чтобы вы никогда не пытались вспомнить сами локусы, вы должны помнить их так же, как помните комнаты в вашем собственном доме. Как только вы поймёте, что можете совершить путешествие по месту в своём сознании и воскресить в памяти все детали, вы можете пройтись ещё раз и поместить изображение для каждой пьесы в каждом локусе.

Я упоминаю именно этот пример, потому что однажды, во время театральной постановки в блистающем Вест-Энде, я использовал интерьер Кембриджского театра, чтобы запомнить пьесы Шекспира по порядку. Этот театр является частью моего собственного дворца памяти, который всегда содержит эту информацию. Процесс занял около десяти минут и театр остался у меня в сознании. Проведя вас по нему, поскольку он всегда остаётся в моей голове, я покажу вам, как работает путешествие по локусам. Я смешал метод строго установленных локусов, который обычно состоит из фиксированных изолированных образов, и задействовал персонажей, которые двигаются и взаимодействуют со мной, чтобы помочь в запоминании. Я также использовал систему привязок, о которой я расскажу позже, что бы запомнить некоторые числа.

Итак, начнём: покидая сцену через служебный выход, я вижу двух величественных джентльменов в маленькой комнатке справа от меня («Два веронца»). Я приветствую их, и двигаюсь к лифту, для этого мне нужно подняться по небольшому лестничному пролёту. В нём я встречаю школьника, идущего мне на встречу, он размахивает домашним заданием, в котором много исправлений, сделанных красной учительской ручкой, и мы обнаруживаем, что проход слишком узок для нас двоих - мы не можем пройти одновременно - мы шатаемся в одну сторону, затем в другую, снова, и снова, при этом смеясь над нашими повторяющимися ошибками («Комедия ошибок»). Затем, когда я все-таки прорываюсь к лифту, его дверь открывается и оттуда выходит внушительная фигура короля Иоанн Безземельного, великолепного в своём царственном одеянии («Король Иоанн», или «Король Джон»), но с лицом Джона Мейджора, чтобы я не спутал, какой это король [Правление Иоанна Безземельного считается одним из самых катастрофических за всю историю Англии, а когда Джон Мейджор был премьер-министром Великобритании разразился финансовый кризис, вошедший в историю как «Чёрная среда» - прим. переводчика]. Я вхожу, и лифт начинает подниматься. На первом этаже к нам присоединяется принц Гарри [сокращённая форма имени «Гарри» в средневековой Англии считалась «разговорной формой» имени Генри], вместе с жужжащими пчёлами, летающими вокруг его головы («Генрих VI, часть 1»). «Пчёлы» представляют число 6 в системе привязок, о которой я расскажу позднее. За ним следует Энтони Хопкинс в роли Тита Андроника («Тит Андроник») но он не попадает в лифт [Хопкинс исполнял роль Андроника в фильме «Тит» 1999 года]. Я проезжаю 2 и 3 этажи вместе с Гарри («Генрих VI, часть 2», «Генрих VI, часть 3») ,а затем лифт останавливается, и принц покидает его, вместе с пчёлами. Когда они уходят, я слышу, как жена Гарри безжалостно кричит на него («Укрощение строптивой»).

Я выхожу из лифта на верхнем этаже, где расположена моя раздевалка. Когда я выхожу из кабины, я чувствую неприятное ощущение от того, что наступил в липкие коричневые отходы («Ричард III») [Очевидно, имеется в виду, что Шекспир вывел Ричарда III злодеем, лишённым чувства совести, идущим к власти от одного убийства к другому] , оставленные чьей-то собакой, и я вижу рядом с ними разочарованную записку от уборщика, в которой говорится, что вся любовь, которую он вкладывал в это место, пытаясь очистить его была потрачена впустую («Бесплодные усилия любви»). Я иду в свою раздевалку, но сначала замечаю, что часть коридора является балконом с видом на красивую сцену («Ромео и Джульетта») [Здесь ассоциация завязана на знаменитой любовной сцене на балконе, где влюбленные признаются друг другу в любви]. Подойдя ближе, я вижу, что балкон украшен орнаментом в виде фей, а рядом стоит человек с головой осла («Сон в летнюю ночь»).

Я подхожу к своей раздевалке и вижу на двери две приколотых открытки с наилучшими пожеланиями от моего хорошего друга Ричарда («Ричард II»). Прежде чем я успеваю открыть дверь, она сама отворяется, и из раздевалки выходит сценарист Стивен Мерчант и проходит мимо меня («Венецианский купец») [Имеет место игра слов, т.к. оригинальное название пьесы »The Merchant of Venice» созвучно фамилии сценариста Merchant]. Мы приветствуем друг друга, и я вхожу. Внутри, сразу слева от меня стоит статуэтка - снова принц Гарри, вместе с проституткой («Генрих IV, часть 1» : «проститутка» относится к цифре 4 в системе привязок). Я двигаюсь дальше по раздевалке, дохожу до холодильника, открываю его, и вижу внутри группу крошечных женщин, смеющихся над своими мужьями («Виндзорские насмешницы»). Далее, в углу, у входа в гримёрку, я вижу ещё одну статую Гарри вместе с проституткой («Генрих IV, часть 2» ), а затем мой взгляд опускается на диван. На нём сидит старушка, ужасно подавленная и взволнованная без конкретной причины («Много шума из ничего»), а рядом с диваном на столике находится еще одна, но уже более маленькая статуя принца Гарри, на этот раз с ульем для пчёл («Генрих V»; опять же, система привязки связывает улей с числом 5). Теперь я вхожу в гримерку, чтобы увидеть, что уборщица оставила записку на зеркале, где она с гордостью сообщает мне, что она увольняется и добавляет в конце: "Как вам это понравится?" («Как вам это понравится»). когда я смотрю направо в этой комнате, я вижу окровавленный прорез в занавеси, напоминающий мне о Цезаре («Юлий Цезарь»).

Я выхожу из своей гардеробной и принимаю решение спуститься на сцену по лестнице. Когда я приближаюсь к ней, я вижу, что на самой верхней ступеньке стоит заводная детская игрушка - это напоминает мне, что меняется столетие - теперь мы вспоминаем пьесы, написанные Шекспиром после 1600 года. Начав спускаться, я замечаю, что первые ступеньки покрыты слоем кресса [Клоповник посевной, или Кресс-салат (лат. Lepidium sativum) — съедобное однолетнее или двулетнее травянистое растение] («Троил и Крессида» ). Пройдя полпути, там где лестница поворачивает, в углу стоит ещё одна статуэтка - на этот раз несчастной свиньи Гамлета, («Гамлет»), и на стене за ней я вижу пометки, выскобленные настолько же несчастным актером, будто в тюрьме, отсчитывающим ночи выступлений - я вижу 12 палочек («Двенадцатая ночь» ). Однако в конце вместо палочки он нацарапал на штукатурке смайлик - я думаю, что он был достаточно доволен тем, что ему предстоит совершить в самом конце («Всё хорошо, что хорошо кончается»). Когда я подхожу к нижней части лестницы, я вижу расистский лозунг, нацарапанный на стене («Отелло, венецианский мавр») [Маврами называли в средневековой Западной Европе мусульманское население Испании и части Северной Африки — арабов и берберов, захвативших эти территории в ходе второй волны арабских завоеваний], и я использую линейку, кем-то оставленную у основания лестницы, чтобы соскоблить эту надпись ее («Мера за меру»)

Затем, я вхожу через дверь в закулисную зону и вижу, что сцена декорирована под греческую пьесу. Я вижу Акрополь и своего школьного друга - Тимоти - стоящего рядом («Жизнь Тимона Афинского» ). Я перехожу сцену и спускаюсь в зрительный зал. В первом ряду сидит старик вместе с двумя довольно слащавыми дочерьми («Король Лир») [В основе сюжета - неудачная попытка старого короля разделить свое наследство между дочерьми], а за ними запятнанный кровью король («Макбет»). Я иду дальше, но мои ноги ударяются о что-то - сначала я подумал, что это - это труба, идущая поперёк прохода, но потом вижу, что это перископ от подводной лодки («Перикл, царь Тирский») [Тут во первых более очевидная в оригинальном варианте игра слов - periscope и Pericles, во-вторых, упоминается факт, что Перикл поднял морское могущество Афин]. Я подбираю его, и из него выпадает маленький кусочек коралла («Трагедия о Кориолане»), предположительно зацепившийся во время какого-то морского путешествия.

У двери в задней части зала я встретил Энтони («Антоний и Клеопатра»), одного из исполнительных продюсеров моих телевизионных программ, который иногда приходил на шоу. Я прохожу в вестибюль и вижу Майкла, моего менеджера, громко играющего на цимбалах («Цимбелин»).

Я прошёл мимо него, открыл дверь и выглянул на улицу: она покрыта густым снегом («Зимняя сказка»). Нуждаясь в свежем воздухе, я выхожу на улицу, но, вдруг, на меня обрушиваетcя внезапная и ужасная буря («Буря»), и только благодаря помощи двух любезных близнецов («Два знатных родича»), я снова встаю на ноги. Я замечаю впереди меня прогуливавшегося по улице Монмут в направлении Севен Диалс великого старого фокусника Кардини, который, как всегда пьяный, выглядит довольно потерянным («История Карденио» иначе «Карденио» — утраченная пьеса, которую предположительно написал Шекспир). Наконец, я поворачиваюсь и смотрю на театр - вместо большого изображения со мной и названием моего шоу, фасад здания украшен огромной картиной Генриха VIII («Генрих VIII»)

Таково мое путешествие по театру, в котором я выступал.

В вашем собственном дворце памяти ваш дом может выходить к местам, подобным этому, через дополнительный дверной проем или через ваш любимый сад, в котором также может хранится множество информации. Таким образом, вы можете наслаждаться удовольствием от блуждания по своему извилистому дворцу памяти в спокойные минуты, открывая свои секреты для вашего собственного редактирования своего дворца. Гипнотический характер таких экскурсий действительно делает весь процесс весьма восхитительным, и важно время от времени вновь пробуждать информацию, чтобы убедиться, что образы не исчезли из памяти. Через некоторое время каждое путешествие будет происходить быстро и легко, и вы будете продвигаться вперёд автоматически.

Последняя мысль. Греки предполагали, что нужно добавлять маркер после каждых пяти локусов в вашем путешествии - например, руку с растопыренными пятью пальцами после пяти локусов, что бы это напоминало вам, что этот локус был номером пять в списке. Таким образом, если вам нужно вспомнить, например, двенадцатый пункт в вашем списке, вы можете перейти прямо к маркеру «десять» и т.д. Это довольно полезное добавление - вспомните мою заводную игрушку, символизирующую смену века, которую я разместил на вершине Кембриджской лестницы.